El Joker Peor Pelicula del Año

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La mayor decepción del año ha llegado. Emerge con una importancia propia extrañamente adulta de la fiebre del tulipán de la temporada de premios del festival como un giro exclusivo en una marca de cultura pop establecida. El año pasado tuvimos la versión solemne de Suspiria de Luca Guadagnino , y ahora es Joker, del director y coguionista Todd Phillips: un nuevo mito de origen para el oponente de supervillano más famoso de Batman.

Joaquin Phoenix interpreta a Arthur Fleck, un patético perdedor y solitario en Gotham City, a principios de la década de 1980. Arthur es un ex paciente hospitalizado en un centro psiquiátrico, pero ahora se le permite vivir con su anciana madre, Penny (Frances Conroy), en su apartamento deslucido. El pobre Arthur tiene una afección neurológica que significa que es probable que se eche a reír a carcajadas en momentos inoportunos.Está enamorado de su vecina Sophie (Zazie Beetz) y está ansiosa por ser comediante y presentador de televisión cursi y adorador de héroes Murray Franklin (Robert De Niro) Pero solo puede conseguir un trabajo como payaso con maquillaje sonriente y zapatos flojos que hacen girar una pancarta publicitaria afuera de una tienda, donde es acosado y golpeado por jóvenes matones que pasan. Un día, después de que la humillación y la desesperación se vuelven demasiado difíciles de soportar, Arthur agarra una pistola y descubre que su talento no es para la comedia sino para la violencia.

Phillips ya ha dirigido una película que presenta una brillante figura divertida y divertida con dificultades de aprendizaje: Alan en The Hangover, interpretado por Zach Galifianakis, esa extraña figura disfuncional que pronuncia mal el sustantivo “retardado”. Me pregunto cómo sería Joker con Galifianakis a la cabeza. Bueno, el casting de Phoenix indica más claramente cuán sexy se supone que es Joker.

Hay un gran diseño de producción de Mark Friedberg, algunas imágenes tremendas de paisajes urbanos del director de fotografía Lawrence Sher, y una gran actuación de Phoenix, aunque no es la mejor, no es tan buena como su aparición en The Master de Paul Thomas Anderson.  La película mantiene su atención hasta el terrible baño de venganza de Joker en el metro desde el principio, tal vez con la intención de hacerse eco del famoso tiroteo de Bernhard Goetz de 1984, aunque Phillips lo convierte prudentemente en un ataque no racista. Después de esto, la película pierde su interés, con material tedioso y forzado sobre el supuesto desencadenante de Joker de un movimiento anticapitalista y anti-rico con manifestantes disfrazados de payasos. La propia carrera criminal y asesina en serie de Joker se deslumbra asombrosamente.

La película hace referencia a películas de la época del drama, como las películas de Death Wish, The French Connection e incluso Star Wars, pero es más obvio un laborioso e inútil homenaje al clásico de Scorsese / De Niro The King of Comedy con un poco de Taxi Driver, lo que significa que en diversos momentos es un poco como el rey de la comedia y el taxista, sólo que no tan buena.

La conexión está marcada por el reparto del propio De Niro, pero sin embargo es inútil y pedante, especialmente en comparación conYou Were Never Really Here de Lynne Ramsey , también protagonizada por Phoenix como un solitario que vive con su madre, lo que logró la conexión de manera más hábil.

Toda la idea del payaso maligno debería ser muy relevante. Vivimos en una era de trolling, incels y bullying en internet. (El espeluznante Milo Yiannopoulos se describió a sí mismo como un “supervillano” en su biografía de Twitter ahora cancelada). No hay nada de malo y todo está bien en involucrarse con todo esto, y la fila “imitador” es una pista falsa. Pero, tal vez porque la agresión en línea es difícil de dramatizar, Phillips entendiblemente quería que su película se desarrollara en una era anterior a la web. Sin embargo, engaña un momento anacrónico casi cuasi-YouTube en su historia cuando de alguna manera surge un video del intento catastrófico de Arthur de comedia de pie. (Me pregunto si no hubo un borrador anterior del guión contemporáneo).

La génesis de este Joker es decididamente madura y poco caricaturesca, en comparación con, digamos, el ladrón de bajo nivel Jack Napier de Jack Nicholson que cae en una cuba química en Batman de Tim Burton, convirtiéndolo en el Joker con piel blanca, cabello verde y una sonrisa rictus. (La apariencia del Joker de DC se inspiró originalmente en Conrad Veidt en el clásico silencioso de 1928 The Man Who Laughs, un hombre cuya cara fue desfigurada en una sonrisa por los enemigos políticos de su padre).

No hay ninguna razón por la cual el Joker de Phoenix, elaborado en el pasado, no sea tan poderoso como el misterioso, sin motivos y sin origen de Joker Ledger en The Dark Knight. Pero en algún momento se debe ingresar al mundo de los cómics de supervillaindom, y Ledger era más poderoso porque no estaba abrumado con todos estos detalles realistas y la grandeza irónica exagerada, y no se vio obligado a llevar una historia completa por su cuenta. Este Joker solo tiene un acto en él: el primer acto. La película de alguna manera logra ser desesperadamente seria y muy superficial.

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